Mis arias favoritas (X): Ah mio cor

Hoy una de las tantas joyas de la obra maestra que es Alcina de Haendel, el aria "Ah mio cor" de Alcina. Es la típica aria tripartita A-B-A en la que  la sección central es más rápida que la primera parte del aria y el da capo. Ruggiero se escapa, la desesperación, el amor y el odio se cogen de la mano de la protagonista que está dispuesta a usar su poder para vengarse. 

La ópera está basada en Orlando furioso de Ludovico Ariosto, al igual que Ariodante y Orlando. La protagonista fue interpretada en su estreno, en 1735, por la soprano Anna Maria Strada del Po, que fue  una de los pocos cantantes que permanecieron fieles a Haendel, al menos mientras estuvo en Londres (1729-1738).

"Ah mio cor" de Alcina

Magdalena Kozená

Venize Baroque Orchestra

Andrea Marcon

Ah! mio cor! schernito sei!
Stelle! Dei!
Nume d'amore!
Traditore!
T'amo tanto;
puoi lasciarmi sola in pianto,
oh Dei! Perchè?
Ma, che fa gemendo Alcina?
Son reina, è tempo ancora:
resti o mora,
peni sempre, o torni a me.
Ah! mio cor! schernito sei, ecc.

Karina Gauvin graba "Les Illuminations" de Britten

La soprano canadiense Karina Gauvin ha grabado para el sello Atma Classique Les Illuminations de Britten con Jean-Marie Zeitouni y los Violons du Roy, conjunto asociado a la música antigua, Les Illuminations es un ciclo de canciones basado en textos de Rimbaud, se trata de una de mis obras preferidas del compositor. Sólo conozco el vídeo aparecido en Youtube y tiene buena pinta. Esta obra ya apareció en el blog hace más de dos años: Lott-Britten-Rimbaud: Grabados coloreados.

Acompañan a Les Illuminations en este CD otras obras de Britten para cuarteto de cuerdas: Preludio y Fuga, Op. 29 y las Variaciones sobre un tema de Frank Bridge, Op. 10. El disco se cierra con Karina Gauvin cantando "Now Sleeps the Crimson Petal" para cuerdas y trompa.

Jaroussky, Lemieux y Spinosi en los Proms

Sorprende el concierto que el extraordinario contratenor Philippe Jaroussky y la contralto Marie-Nicole Lemieux acompañados por el Esemble Matheus y Jean Christoph SpinosI ofrecieron en el Royal Albert Hall de Londres ante más de cinco mil personas y que he tenido la suerte de escuchar por la radio. No es muy habitual que las orquestas especializadas en el repertorio barroco se aventuren a tocar en salas grandes y que, a su vez, lo hagan cantantes como Jaroussky, sobre el que siempre se ha especulado sobre el tamaño y, en menor medida, la proyección de su voz. Comenzaba Jaroussky con un aria de bravura perteneciente a Giulio Cesare, “Empio, dirò tu sei”, sin calentamiento ni reservas de ningún tipo y por poner una pega diré que hubiera agradecido en el intérprete un poco más de fuerza e implicación expresiva, me sorprendieron sus bajadas al grave, creo que nunca las habia escuchado tan fáciles y con las notas tan bien asentadas, consiguió un sonido redondo y sorprendente por inesperado -al menos para mí-. 

No volvería a aparecer Haendel en lo que queda de concierto, había sido una buena idea colocarlo al inicio, tras un aria de Vivaldi interpretada por Lemieux, Jaroussky cambiaba a una de sus especialidades, el canto spianato, con magníficos ligados, pianísimos de ensueño y variación al colorear las frases, se trataba de "Sol da te, mio dolce amore" de Orlando Furioso, esta aria cuenta con un obligado de flauta realmente hermoso, vamos a escucharla:

Volvía a salir Lemieux, sin abandonar compositor ni ópera y, tras ella, el Ensemble Matheus interpretaba un Concierto en Mi menor para clave, flauta y cuerdas, lo que marcaba el ecuador del concierto.Uno de los platos fuertes de la noche fue un aria que puede considerarse una de las especialidades de Jaroussky, "Alto Giove", la canta Acis en Polifemo (Porpora):

Volvía Lemieux con Orlando Furioso y una demostración de dominio expresivo en el recitativo y aria "Ah sleale... Io ti getto elmo". Tras un concierto de Vivaldi se unían las voces de contratenor y contralto para interpretar un dúo de La Fida Ninfa, "Dimmi pastore" y otro de Orlando Furioso, "Nel profondo cieco mondo" -aunque en realidad es un aria del protagonista-, con las bromitas características entre la pareja, las hemos visto más de una vez en Youtube (el que no lo conozca lo encontrará AQUÍ), se escuchan perfectamente las carcajadas del público:

Sombras oscuras que me ocultáis la luz.

De la cantata "Correa nel seno amato" de Alessandro Scarlatti  (1660-1725) escucharemos el aria "Ombre opache". Se trata de una cantata de cámara para voz, 2 violines y continuo de temática pastoral en la que la solista interpreta tanto las partes del narrador (en el recitativo previo, que no he subido) como del protagonista (en el aria), lo importante aquí es transmitir el estado anímico -afecto- del pastor, su dolor por unos amores no correspondidos. La interpretación corre a cargo de la etérea voz de la argentina María Cristina Kiehr y el Concerto Soave bajo la dirección de Jean-Mark Aymes. En todo el tiempo que hemos estado repasando algunos grupos de los ochenta -principalmente- ha tenido que ser esta música, y no otra, la que me recondujera al viejo camino con el que se inició este blog. Quizás para muchos no sea una pieza que entre fácilmente, si es tu caso te recomiendo una atenta escucha y un poco de insistencia. Hay algún que otro caso  al que directamente le recomendaría que pasara de hacer esfuerzo alguno, que lo suyo no tiene remedio, que no pierda el tiempo. Como introducción escucharemos la Sinfonía que abre la cantata, no pensaba ponerla pero al haberla subido por error he decidido no desperdiciarla.

 

Ombre opache che il chiarore della luce m’ascondete,
se pur sete del dolore fide amiche, or che il desio, deh,
piangete al pianto mio.

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Wire -"Dot Dash" (1978), con un giño a DEVO:

Siouxsie Sioux y John Cale. Leyendas del Rock en el Paraíso.

A principios de 1998, John Cale invita a Siouxsie a participar en un festival en la célebre sala Paradiso de Amsterdam, de ahí surge la primera colaboración entre ambos: Cale acompaña a Siouxsie en la presentación del tema "Murdering Mouth", ambos artistas se encuentran tan compenetrados que a partir de ahí se iniciaría una gira de ambos por Estados Unidos. Afortunadamente el concierto se retransmitió por la televisión holandesa.

También interpretaron un tema de Cale, "Gun":

All We Ever Wanted...

Con influencias del glam y el punk, formaron parte de lo que se ha terminado llamando Rock gótico, no estaban exentos de cierta pretenciosidad, no hay más que atender a su nombre. El excesivo protagonismo de Peter Murphy, su lider y cantante, junto con los problemas derivados de una enfermedad pasajera, terminó con el grupo.

All We Ever Wanted Was Everything

Bauhaus. 1982

R.E.M. - Radio Free Europe

"Radio Free Europe", tal como se grabó en su primer LP, Murmur, en 1983. Había sido el primer single del grupo en 1981, pero con grabaciòn y compañía diferentes. Yo la conocí en esta versión y me cautivó desde el primer momento. No sé los años que hace que no la escuchaba pero no os engaño si os digo que más de 12, se ha conservado muy bien, mucho mejor que otras canciones del grupo que llegaron a ser años después mucho más famosas.

Radio Free Europe fue una emisora de radio internacional de radio creada por el Congreso de los EEUU y la CIA con objeto de  divulgar, entre los ciudadanos de los países de la Europa comunista de la segunda mitad del siglo pasado, las ideas democráticas. Algunos la considerarán un paradigma de la libertad de información, para otros no será más que un instrumento de propaganda capitalista. Yo no tengo ni idea porque desconozco el tema en profundidad.

La canción de REM parece bastante indescifrable, y más para los que tenemos un limitado conocimiento del inglés.

¿Hay curiosidad en saber cómo sonaba la original? A ellos no les gustó la masterización, seguramente por eso la volverían a grabar después con otra compañía.

10.000 Maniacs - Natalie Merchant

Can't Ignore The Train (1985)

Steep is the water tower
painted off blue to match the sky

can't ignore the train

night walks in the valley silent
you could swear the earth just moved

can't ignore the train

dust to be kicked up
in the crack faced
idle sinister town
screen door to the rail station
devil in her shoe

ran along side the wasted tracks
hem pins darted her calves

can't ignore the train

one spoiled girl with the tidiest apology
some how wedged inside her throat

can't ignore the train

patience their virtue
but I never could abide by that
dungeon life with electric light
a clean towel and a basin
mantle figures mind their place
laughs where they belong

through adventure we are not adventuresome

rage to share with a wardrobe mirror
in a room so beige and cold

can't ignore the train

window days saw the children pick their
street games on thirty afternoons

Molly the boys are
starting in the rhymic again
teasing more and more....

the second daughter
how she fell
young locked in Some Folk's Prison
made to dwell
til they're braiding
her grey hair

sitting in the wishing chair
sitting in the wishing chair
sitting in the wishing chair

Natalie Merchant, que es la vocalista de 10.000 Maniacs, nos ofrecerá ahora una amplia selección de villancicos tradicionales en español. Este Youtube lo he encontrado por casualidad. Os recomiendo que leáis los comentarios que hacen distintos usuarios en la citada página, son bastante curiosos, como uno que dice que no se entiende muy bien y no parece castellano, otro le replica que sí, pero que es castellano antiguo, y aparece otro que afirma que lo que canta Merchant no es castellano sino catalán... También se dice que no parece su voz, finalmente parece ser que fue una especie de regalo o felicitación navideña que colgó en su web hace unos años.

Tracey Thorn, una gran voz.

Aunque no me gusta todo lo que hace/ha hecho. Comenzó con los años ochenta con un refrescante grupo de chicas llamado Marine Girls -si no recuerdo mal ya pasaron por el blog hace bastante tiempo-, después formó el dúo Everything But the Girl, en el que publicó 11 discos -el primero "Eden" fue excepcional-, para finalmente iniciar una carrera en solitario, su último disco, "Love and its Opposite" salió publicado este mismo año.

¿Y quién será el próximo?

Who's next?
Who's next?
Always the ones that you least expect
They seem so strong
It turned out she wanted more all along
And each time I hear who's to part
I examine my heart
See how it stands
Wonder if it's still in safe hands
Who's fled?
Who's fled?
Who's been caught out in somebody's bed?
I should have guessed
That day that his phone wouldn't take your text
He was a chamer
I wish him bad karma
Oh, I know we shouldn't take sides
But that one was his fault
This one is her fault
No one gets off without paying the ride
And oh, the divorces!
And oh, oh, oh
The honeymoon, the wedding ring
Oh, oh oh
The afternoon handovers by the swings
Oh yes, oh yes
Your song seemed to look through a different lens
You're still so young
Loving's just as easy as it's begun
Now there's kids to tend
The legal biz
And custody
And oh, the divorces!
And this one is different
And each one of course is
And always the same
Oh, the divorces!
Who's next?
Who's next?

The Go-Betweens

 "Spring Hill Fair " (1984)

 

It is neither fair nor reasonable to expect sadness
to confine itself to it's causes. Like a river in flood,
when it subsides and the drowned bodies of
animals have been deposited in the treetops, there is
another kind of damage that takes place beyond the torrent.
At first, it seemed as though she had only left
the room to go into the garden and had been delayed by stray
chickens in the corn. Then he had thought she might
have eloped with the rodeo-boy from the neighbouring
property but it wasn't till one afternoon, when he
had heard guitar playing coming from her room and
had rushed upstairs to confront her and had seen
that it was only the wind in the curtains brushing
against the open strings, that he finally knew she
wasn't coming back. He had dealt with the deluge alright
but the watermark of her leaving was still quite visible.
He had resorted to the compass then, thinking that
geography might rescue him but after one week in the
Victorian Alps he came back north, realising that snow which
he had never seen before, was only frozen water.
I'll take you to Hollywood

I'll take you to Mexico
I'll take you anywhere the
River of Money flows.
I'll take you to Hollywood
I'll take you to Mexico
I'll take you anywhere the
River of Money flows.
But was it really possible for him to cope with the
magnitude of her absence? The snow had failed him.
Bottles had almost emptied themselves without effect.
The television, a samaritan during other tribulations, had
been repossessed. She had left her travelling clock
though thinking it incapable of funcitioning in
another time-zone; so the long vacant days of expensive sunlight
were filled with the sound of her minutes, with the measuring of
her hours.

 

Ramones

Aunque llevaban dando caña desde mediados de los setenta y ya era un grupo mítico y con renombre, coincidieron conmigo en 1985 (To Tough To Die), difícil decidirse por una canción. Sus virtudes: Frescura, fuerza, fácil melodismo, pocas pretensiones y fieles a sí mismos. Su defecto: más de lo mismo. "Endless Vacation"

Este LP contaba con la que creo que es su primera canción instrumental, Durango 95. Por si alguien necesitaba una sintonía:

100% americanos - Green on Red

"Time Ain't nothing"

(No Free Lunch, 1985)

Walking down dusty roads
Looking for horny toads
With the sun on my back
Thinking about people past
Memories that never last
When you're young and naive

Time ain't nothing
When you're young at heart
And your soul still burns
I've seen rainy days
Sunshine that never fades
All through the night

Had a motorcycle at 10
Never got into heroin
I guess I want to live
Maybe get a house someday
Find a wife raise a family
That don't mean you have to die

Recuperando sectores defectuosos

Lloyd Cole and the Commotions, un grupo que casi tenía olvidado, a pesar de que durante un tiempo su LP, Rattlesnakes (1984), siempre estuvo girando en el plato, es lo que pasó con gran parte de la música de esta época, se asoció a un desgraciado acontecimiento y durante bastantes años -veinte, ni más ni menos- ocupó -podríamos decir- sectores defectuosos e ilegibles de mi disco duro. El vinilo no tenía desperdicio y cualquier canción es digna de ser mostrada aquí, finalmente me decido por "Forest Fire" puesto que era la que ponía a mis amigos que no conocían el grupo para que se engancharan y tiene una progresión muy interesante, va cambiando y jugando al despiste, casi imposible no dejar de prestarle atención. Pero ya os digo que vale la pena hacerse con el disco completo (lo podéis descargar en Stupid and Contagious), os dejo la canción:

She crossed herself as she put on her things
She has promised once before not to live this way
If she don't calm down she will burn herself out
Like a forest fire, well doesn't that make you smile
If you don't slow down, I swear that I'll come round
And mess up your place, let's go for a spin
They say we shouldn't even know each other
And that we'll be undone
Don't it make you smile like a forest fire
I believe in love, I'll believe in anything
That's gonna get me what I want and get me off my knees
Then we'll burn your house down, don't it feel so good
There's a forest fire every time we get together
Doo doo doo, doo doo doo doo doo doo
Doo doo doo doo doo, doo doo doo doo doo doo
Hey pick you up, put you down
Rip you up and spin you round
Just like we said we would
'cause we're a forest fire
Believe you me, we'll tear this place down
If we get caught in this wind then we could burn the ocean
If we get caught in this scene we're gonna be undone
It's just a simple metaphor, it's for a burning love
Don't it make you smile like a forest fire

El punto justo de azúcar.

Recuerdo que en uno de tantos sitios en los que trabajé mientras estudiaba se solía escuchar música. Sobre todo standars del jazz, bossa-nova y algo de canción francesa. El primer día que aparecí con mi disco de Prefab Sprout no os podéis imaginar las críticas que tuve que soportar; sin embargo, al cabo de diez días no sonaba otra cosa y se multiplicaron las peticiones de copias. Todo el mundo se enamoró del grupo.

"When Love Breaks Down"
Steve McQueen. 1985

My love and I, we work well together
But often we're apart
Absence makes the heart lose weight, yeah,
Till love breaks down, love breaks down

Oh my, oh my, have you seen the weather
The sweet september rain
Rain on me like no other
Until I drown, until I drown

When love breaks down
The things you do
To stop the truth from hurting you
When love breaks down
The lies we tell
They only serve to fool ourselves,
When love breaks down
The things you do
To stop the truth from hurting you
When love breaks down,
When love breaks down

My love and I, we are boxing clever
She'll never crowd me out
Fall be free as old confetti
And paint the town, paint the town

When love breaks down
The things you do
To stop the truth from hurting you
When love breaks down
The lies we tell
They only serve to fool ourselves,
When love breaks down
The things you do
To stop the truth from hurting you
When love breaks down
The lies we tell
They only serve to fool ourselves,
When love breaks down
The things you do
To stop the truth from hurting you
When love breaks down
You join the wrecks
Who leave their hearts for easy sex
When love breaks down,
When love breaks down

Amor más allá de la muerte.

Hoy una especie de Deseo de Liebestod popero:
"There is a light that never goes out"
(The Queen Is Dead. The Smiths. 1986)

Take me out tonight
Where there's music and there's people
And they're young and alive
Driving in your car
I never never want to go home
Because I haven't got one
Anymore

Take me out tonight
Because I want to see people and I
Want to see life
Driving in your car
Oh, please don't drop me home
Because it's not my home, it's their
Home, and I'm welcome no more

And if a double-decker bus
Crashes into us
To die by your side
Is such a heavenly way to die
And if a ten-ton truck
Kills the both of us
To die by your side
Well, the pleasure - the privilege is mine

Take me out tonight
Take me anywhere, I don't care
I don't care, I don't care
And in the darkened underpass
I thought Oh God, my chance has come at last
(But then a strange fear gripped me and I
Just couldn't ask)

Take me out tonight
Oh, take me anywhere, I don't care
I don't care, I don't care
Driving in your car
I never never want to go home
Because I haven't got one, da ...
Oh, I haven't got one

And if a double-decker bus
Crashes into us
To die by your side
Is such a heavenly way to die
And if a ten-ton truck
Kills the both of us
To die by your side
Well, the pleasure - the privilege is mine

Oh, There Is A Light And It Never Goes Out

Algo atascado...

Pues sí, desde principio del verano estoy atascado, o más bien, anclado, en la música de los ochenta y me está costanto bastante salir, entre otras cosas porque ni lo intento, a la espera de que vengan otras más músicas más habituales del blog os dejo un tema de NEW ORDER, la banda de Manchester que tuvo su origen en la desaparición del lider de JOY DIVISION, Ian Curtis. Pertenece al LP Power, corruption and lies, el segundo -si no me fallan las cuentas- y con el que terminan despegándose de la sombra de Ian Curtis, se titula "Leave me alone". Alone, pero sólo por algún tiempo, tampoco mucho, no creas: los días justos para coger un poco de aire. Antes de escucharlo me gustaría decir que este tema cerraba el disco de una manera magistral, era un LP muy curioso, empezando por su portada y contraportada, con una estética, sobre todo la primera, muy particular:

On a thousand islands in the sea
I see a thousand people just like me
A hundred unions in the snow
I watch them walking, falling in a row
We live always underground
It's going to be so quiet in here tonight
A thousand islands in the sea
It's a shame

And a hundred years ago
A sailor trod this ground I stood upon
Take me away everyone
When it hurts thou

From my head to my toes
From the words in the book
I see a vision that would bring me luck
From my head to my toes
To my teeth, through my nose
You get these words wrong
You get these words wrong
Everytime
You get these words wrong
I just smile

But from my head to my toes
From my knees to my eyes
Everytime I watch the sky
For these last few days leave me alone
But for these last few days leave me alone
Leave me alone
Leave me alone

Volvemos...

Deberíamos contar los años a partir del 1 de septiembre puesto que las vacaciones, que para la mayoría son en agosto, determinan con meridiana claridad un antes y un después. De vuelta a la rutina lo mejor es tomarse las cosas con humor y tener presente que, aunque queden lejos las vacaciones, siempre hay opciones para pasar momentos agradables, como la que nos proponen Monty Python: