ARIAS FAVORITAS - "Non è si vago e bello..." de Giulio Cesare

Una suave melodía, apenas una frase compuesta, "Non è si vago e bello il fior nel prato, quant'è vago e gentile il tuo bel volto" (No es tan encantadora y hermosa la flor en el prado, como encantador y dulce es tu maravilloso rostro), es encantadora, hermosa, dulce y maravillosa, los mismos términos utilizados en la frase. Comienza con las cuerdas introducendo la melodía principal del aria, entra el castrato con su frase y la repite dos veces, vuelven las cuerdas por un corto espacio de tiempo y el castrato, (que hoy es una mezzo o un contratenor pero que en pleno siglo XX llegó a ser incluso un barítono) que vuelve a repetir la frase pero introduciendo variaciones: ornamentaciones en la palabra "vago", repeticiones en "quant'è vago e gentile" y una vocalización conclusiva sobre "volto", como en el comienzo las cuerdas se encargan del cierre de esta primera parte del aria.

En la parte central otra frase compuesta, "D'un fiore il pregio e quello solo vien dato, ma tutto un vago aprile è in te raccolto" (Sólo se puede comparar -su rostro- con la belleza de una flor pero todas las de abril se unen en tu persona). Como es habitual en las arias da capo, la parte central es más breve y morosa, sólo repite "ma tutto un vago aprile è in te raccolto".

El aria finaliza con el da capo, retoma la frase inicial e introduce múltiples variaciones, libertad para los intérpretes. 

Apenas algo más de cuatro minutos, cuatro minutos de delicadeza, de belleza melódica, de encanto, cuatro  minutos en los que cualquiera siente envidia de los que se dicen estar enamorados. Muestra de enamoramiento pero que tiene también su parte de intento de seducción y conquista. Y todo intento de seducción no deja de ser de alguna manera un engaño.

Es una de mis arias favoritas pero seguramente no es de las mejores de Giulio Cesare, el nivel es muy alto, digamos que me cae simpática, de mañana de sábado en una primavera soleada.

ACTUALIZACIÓN

A raíz de un comentario efectuado por nuestra amiga Kalamar, recuperamos la magnífica versión del aria que efectuó Andreas Scholl el año 2008 en Lausana bajo la dirección de Ottavio Dantone, hay que ver la clase que tiene Scholl a la hora de cantar y la imaginación que le pone, algo que está mucho más allá de la belleza de la voz, que para mí es mucha, una versión redonda la suya, plagada de detalles de buen gusto:

Aria de Giulo Cesare de la ópera homónima de G.F. Haendel: "Non è si vago e bello"

 Lawrence Zazzo (contratenor), Natalie Dessay (soprano) Concert d'Astree, dir.: Emmanuelle Haim

Opera de París

Claro que siempre hay quien pretende hacer de todo esto una comedia, pero con muy poca gracia o, al menos, de forma inoportuna, el canto también bastante irregular:







Me gusta especialmente como lo canta la mezzo Sarah Connolly con William Christie en el Festival de Glyndenbourne 2005, además escénicamente está muy bien resuelto, sin descartar el humor, el más seductor de todos los Cesares que desfilarán por esta entrada, al igual que la Cleopatra de Danielle de Niese, pero por otras razones: 





Como curiosidad escucharemos a Walter Berry en los sesenta del siglo pasado, cuando el Haendel operista estaba todavía por descubrir: 

Haendel Duets - Joshua/Connolly

Del disco de Rosemary Joshua y Sarah Connolly dedicado a Haendel con dúos de ópera (Giulio Cesare, Ottone, Sosarme, Radamisto, Rodelinda, Agrippina, Ariodante y Tamerlano) y de oratorio (Solomon, Belshazzar, Theodora), con The English Concert bajo la dirección de Harry Bicket, publicado por CHANDOS este mismo año, de Agrippina, HWV 6, escuchamos el dúo entre los enamorados Ottone y Poppea "No, no, ch'io non apprezzo":

En una recopilación de dúos tan vasta como la que nos presentan Joshua y Connolly no podía faltar uno de los más conseguidos del compositor, "Io t'abbraccio" de Rodelinda, HWV 19, no es que sea la mejor versión que he escuchado, de esas que te cortan la respiración, y es que aquí me gusta un pequeño toque de patetismo, pero es muy digna, apreciándose un esfuerzo especial en ofrecer un fraseo variado:

Del oratorio Belshazzar, HWV 61, escuchamos, a ritmo de un minueto lento, el dúo "Great victor, at your feet I bow" entre la derrotada reina babilonia Nitocris y el magnánimo rey persa Cyrus, una de las joyas de esta recopilación:

De Sosarme, re di Media, HWV 30, escuchamos "Per le porte del tormento", no hay rosas sin espinas ni placer sin martirio (non v'é rosa senza spine,/ne piacer senza martir), Elmira y Sosarme recuerdan las dificultades que han tenido que pasar para disfrutar de su presente:

Y finalizamos como finaliza tanto el disco de Bicket como la ópera Giulio Cesare in Egitto, HWV 17. Con el feliz dúo entre Cleopatra , coronada reina de Egipto, y Giulio Cesare, conquistador de ambos, "Caro! Bella!"

Lo que más me gusta de este disco es que se aleja de la típica recopilación en la que la pareja protagonista, a pesar del título, canta sólo dos o tres dúos, para después meter algunas intervenciones solistas y un fragmento instrumental y finalmente sacar el disco a la calle. La impresión que a mí me da -sea o no cierta- es que lo hacen así porque no dedican el tiempo suficiente a preparar y grabar el disco; a los cantantes les basta con ensayar y coincidir en los dúos de rigor, después pueden grabar por separado y la orquesta, con la parte del programa instrumental, va por libre. Pero aquí no pasa eso, aquí se ha trabajado, se han recopilado dúos, se han ensayado, se han grabado y se han publicado. Todo dúos, doce, ni más ni menos. Y lo mejor de todo es que el trabajo ha producido un resultado coherente y unitario, a pesar de que se mezclan italiano e inglés, como si se tratara de un ciclo.