Cambiando de idioma (5) - Dalila - Hertha Töpper

Retomo la serie de fragmentos cantados en su versión no original para escuchar una de las arias más famosas de la ópera francesa, "Mon coeur s'ouvre à ta voix" (Sieh mein Herz erschliesset

sich) de Samson et Dalila de Camille Saint-Saëns, podía rivalizar con cualquiera de las de Carmen. En realidad es un aria sui generis, un medio-dúo. A mí me parece una gran versión, con toda la carga de sensualidad y erotismo necesarios para entender que Samson sea seducido, y eso que en alemán se me antoja mucho más difícil que en francés. Escuchamos a la austriaca Hertha Töpper (Magdalena, Fricka, Brangäne, Oktavian y reconocida intérprete de música de Bach) -que ahora debe rondar los ochenta y tantos- y Rudolf Schock, con la O. Sinfónica de Berlín bajo la dirección de Wilhelm Schuechter.

Cambiando de idioma (4) - Der Katalog-Arie

Me gusta mucho como suena en alemán el aria del catálogo de Leporello por Alexander Kipnis (1891-1978), se sale:

Cambiando de idioma (3) - El lucero vespertino

Uno de los momentos de más lirismo de Tannhäuser, ópera que, por razones más prosaicas que aquí, está muy presente en los medios de comunicación españoles estos días, es aquel en el que Wolfram entona su Canción al lucero vespertino, "O du mein Holder Abenstern". Es un momento nocturno en el que el trovador, secretamente enamorado de Elisabeth, presiente que ésta pronto morirá, la música es muy bella pero el texto, sin ser deplorable, no da mucho de sí, viene a manifestar el deseo de que cuando la joven ascienda a los cielos sea saludada por el lucero vespertino o lucero del alba, que paradójicamente es el planeta venus, la primera "estrella" que se ve al anochecer o al amanecer, dependiendo de la época del año. La escucharemos primero en alemán por Fischer-Dieskau y después en italiano por tres barítonos de la vieja escuela:

Dietrich Fischer-Dieskau:

Mattia Battistini



Apollo Granforte



Riccardo Stracciari

Otro día haremos lo mismo con la plegaria de Elisabeth.

Cambiando de idioma (2) - Peter Dawson

Peter Dawson canta "O could I in song tell my sorrow" del ruso Leonid Dimitrievitch Malashkin (1842-1902) :



Escuchamos la canción de Malashkin cantada en su idioma original por Fiódor Chaliapin y por Nicolai Gedda, no cabe duda de que las versiones de éstos son más expresivas y auténticas, la de Chaliapin bellísima -son dos grabaciones, primero se escucha la canción en ruso con piano, después en inglés en versión orquestal-, la de Gedda espectacular:

Mira que es difícil encontrar barítonos o bajos que canten bien Haendel, casi siempre se les atraganta la coloratura, por eso hoy me he llevado una grata sorpresa al tropezar con este cantante, Peter Dawson, que le da sopas con honda a la mayoría de los intérpretes de esta época historicista que nos ha tocado vivir.

Peter Dawson (1882-1961) era un bajo-barítono australiano, nacido en Adelaida, en el seno de una familia de inmigrantes escoceses, con un timbre muy atractivo e impecable técnica vocal, ésta le permitía solventar todo tipo de problemas que le pudiera plantear la coloratura de cualquier pieza. Lamentablemente, por lo que he podido comprobar, si no todo, casi todo lo tiene grabado en inglés.

Comenzó a cantar, como tantos otros, en el seno del coro de la iglesia de su localidad y a los diecinueve años ya había comenzado su carrera profesional dedicándose principalmente a la actividad concertística. Poco después marchó a Londres para estudiar con Charles Santley, éste lo preparó entre 1903 y 1907 como cantante de oratorios como El Mesias de Haendel, Elías de Mendelssohn y La Cración de Haydn. El hecho de que no tuviera especial predilección por los escenarios y el drama lo apartó de los teatros de ópera, centrando su carrera, junto con los oratorios, en el lied y la canción en inglés. Comenzamos la serie de audiciones, no sé si lo conocéis, yo lo acabo de hacer, ya me diréis que os parece. No todo está cantado en idioma distinto al original, por ejemplo los oratorios de Haendel y la canción de Vaughan Williams están en su idioma original:

• DAWSON Y EL ORATORIO:

- Haendel. "O ruddier than the cherry" de Acis and Galatea. 1927:


- Haendel. "Honour and arms" de Samson. 1927:



- Haendel. "Why do the nations" de El Mesías. 1934:



- Rossini. Pro peccatis (Through the darkness) del Stabat Mater. 1930:

• DAWSON Y LA ÓPERA:

- Rossini. Largo al factotum (Hey! for the town's factotum).1927:



- Gounod. Even bravest heart may swell (Avant de quitter ces lieux) de Faust. 1925:



- Bizet. Toreador song (Votre toast) de Carmen. 1927:



- Wagner. Fair shinest thou... O pure and tender star of eve (O du mein holder Abendstern) de Tannhäuser. 1906:



- Verdi. "Cruel is He" (Credo in un Dio crudel) de Otello. 1927:

• DAWSON Y LA CANCIÓN:

- Schubert. The Erlking (Erlköning), con Gerald Moore al piano 1926:



- Mussorgky. The song of the Flea (Canción de la pulga), 1928:



- Vaughan Wiliams: The Vagabond, 1923:

Cambiando de idioma (1) - "Schlaf ein, mein Blondengelein"

Comenzamos una serie de entradas que van a estar dedicadas a arias o canciones que han sido cantadas en idioma distinto del original. Comenzamos con Nicolai Gedda cantando de forma muy elegante "Schlaf ein, mein Blondengelein" del compositor chileno Osmán Pérez Freire (Santiago de Chile, 1880 - Madrid, 1930), pareciera sacada de una opereta vienesa.

Nicolai Gedda

Ahora un ramillete de versiones en el idioma original: Miguel Fleta a principios de los años 20; el joven Alfredo Kraus -ignoro el año-; y por Carlos Gardel, que la interpreta a dúo con José Razzano en 1918, ambos conocieron la pieza de manos del propio compositor y realizaron la primera grabación que existe de la misma:

Miguel Fleta

Alfredo Kraus

Gardel-Razzano

La canción de Pérez Freire ha sido cantada por muchísimos cantantes líricos: Björling, Smirnov, Zanelli, Kiepura, Rufo, Pons, Schipa, Domingo, Carreras, los tres tenores...

Venga va... sí, sí, tengo la de Tito Schipa -que la grabó poco después que Gardel y antes que Fleta, en 1919-, y una sorpresa, la de Jan Kiepura, el gran tenor polaco la ofreció como bis en su último recital ofrecido en Polonia en 1938 antes de emigrar a EEUU a causa de la persecución nazi contra los judios:

Tito Schipa

Jan Kiepura