Y por fin vi Luisa Miller

Hoy ha sido un día redondo, me he reencontrado con Golaud, al que conocí brevemente hace unos seis años en una Sonnambula que ofrecía el Taller de Ópera de Valencia y he estado con los demás amigos habituales en mis visitas al Palau de les Arts. Como siempre, me ha sabido a poco ya que la mayor parte del tiempo, como por otra parte es natural, la paso en la representación. No tenía muchas esperanzas puestas en Luisa Miller, ni escénicas ni vocales, musicalmente suponía que el coro y, sobre todo, la orquesta iba a sonar tan bien como nos tiene acostumbrados, respecto a ésta hagamos una excepción para el concierto de Flórez. Pero vayamos por partes.

Entre los cantantes había dos grupos: El primero estaba integrado por Marcelo Álvarez y María José Montiel y el segundo por todos los demás. Debo decir que Álvarez me ha sorprendido gratamente, sabía que era una gran tenor, lo que no sabía es que tiene una voz mucho más hermosa en vivo que en lata, lo cual ya es bastante. Ante su exuberancia tímbrica y sus detalles en el fraseo cualquier otro defecto que se le quiera encontrar parecería una nimiedad. No comprendo cómo es que este tenor, con los años que lleva cantando bien, no le han hecho más caso las discográficas, será que no sale bien en las fotos o no es tan simpático como otros.

Aunque el papel de la duquesa no está muy desarrollado María José Montiel no ha pasado desapercibida y ha aprovechado las pocas ocasiones que ha tenido para lucirse y el público la ha recompensado con una gran ovación al final.

Orlin Anastassov ha estado en la misma línea que en su Felipe II del año pasado, es un intérprete correcto de timbre típicamente eslavo, no muy grato, parecido al de Leiferkus pero en bajo.

George Ganidze, de timbre más mediterráneo, ha hecho una interpretación bastante rutinaria de Miller, ha pasado por el personaje como elefante por cacharrería, lo cual es una pena porque el de Miller es un papel muy agradecido para el barítono ya que en sus intervenciones están algunos de los mejores momentos de la ópera.

El coro ha estado bien pero este año viene rindiendo a un nivel inferior del que nos tenía acostumbrados, no suena tan empastado y ha habido momentos en los que ha estado gritón, en la línea impuesta por la batuta, como veremos. Hubiera agradecido un poquito menos de potencia y algo más de clase.

La orquesta, como todo el mundo ya sabe y reconoce dentro y fuera de Valencia, suena estupendamente; sin embargo, Kynan Johns ha abusado del volumen y eso no beneficia a los cantantes, tampoco a algunos aficionados de oídos sensibles, los tímpanos se han resentido.

La puesta en escena de Lamberto Puggelli es muy clásica, un gran panel con proyecciones de cuadros de Rembrandt y Vermeer sobre el que se van abriendo ventanitas que muestran el interior de las habitaciones de la casa de Miller o del palacio del conde Walter, los interiores imitan tridimensionalmente cuadros de los pintores citados; unos mimos intervienen, a modo de dobles, a la vez que los cantantes. Que esté ambientada en Holanda en vez de en el Tirol es algo que da lo mismo, lo que no me ha gustado es el hecho de que, a pesar de que se haya intentado, ubicando a Walter en una especie de salón gótico, no se distinga muy bien la procedencia social de los personajes. Es posible que por la ropa se pueda distinguir pero eso es algo que para el espectador medio actual es imposible. Al principio me pareció muy aburrida y estática pero a lo largo de la representación ha dado mucho juego. Quizás todo ha sido fruto de la propia evolución de la ópera, con un tercer acto muy superior a los dos anteriores. Comentaba en broma al salir que no me hubiera importado que en vez de ofrecer los tres actos hubieran ofrecido el tercero repetido tres veces.

Conclusión: Que me lo he pasado muy bien en Luisa Miller gracias a Verdi y a Marcelo Álvarez. Y ahora me voy a dormir, que es muy tarde. Lo que no sé es cómo he sido capaz de escribir esta entrada, no pensaba hacerlo, de verdad. Me he puesto a escribir y rápidamente ha salido lo que habéis leído. Y con este pareado y un bizcocho, hasta mañana a las ocho.