Liguilla en Wartburg (21) - Edición especial: Fin de la primera fase

Para terminar con la primera fase de la liguilla hoy propongo una edición especial, se trata de versiones cantandas en idioma no original, hubo un tiempo en que en muchos lugares se cantaba Tannhäuser así y algunas intérpretes de Elisabeth llegaron a ser tan famosas  como las que lo hacían en el original alemán, o incluso más.

Pero antes vamos a escuchar una versión que participa fuera de concurso, se trata de la de ELLEN GULBRANSON (1863-1947), una soprano sueca que, según Wikipedia, fue figura destacada en la segunda generación de cantantes de Bayeuth. Gulbranson estudió en el Conservatorio de Estocolmo y en París como mezzo, después cambió a la cuerda de soprano. Debutó en 1889 cantando Amneris en Estocolmo, allí también cantó Brünnhilde y Ortud. En 1896 debutó en el Festival de Bayreuth alternando el papel de Brünnhilde con Lilli Lehmann. Cantó asiduamente en el festival hasta 1914, retirándose de los escenarios al año siguiente.

En cuanto a los resultados del último enfrentamiento me llevo un medio disgusto, y digo medio porque cualquiera de las tres sopranos hubiera merecido pasar, no debí haberlas colocado juntas, ya lo sé, pero entre que hubo algunas que me costó encontrar y que se me cruzaron los cables se me quedaron para la tanda final, una pena. Una de las eliminadas es la cantante bosnia (antes yugoslava) SENA JURINAC y la otra, la legendaria MARIA JERITZA, pasa a la siguiente fase la cantante número 59 (11 VOTOS).

SENA JURINAC, era la cantante número 58 (1 VOTO). Nacida en Travnik en 1921. Estudió en el conservatorio de Zagreb, debutando como Mimì en el teatro de ópera de esta ciudad, allí también canto Marenka de “La novia vendida”. En 1944 fue contratada por Karl Böhm para cantar en la Ópera de Viena debutando en 1945 en lo que fue la primera representación de una ópera en la ciudad después de la guerra, Jurinac interpretaba el personaje de Cherubino y obtuvo un gran éxito. Por aquellos años también interpretó a Marzelline, Mimì, Micaela, Manon y Oktavian. Permanecería vinculada a la Ópera de Viena hasta 1982. En 1947 debutó en el Covent Garden. En 1948 canta Dorabella en el Festival de Edimburgo

En 1949 debuta Eva de “Los maestros cantores” en Viena. En 1950 canta por primera vez Fiordiligi en Glyndebourne. En 1951 canta Illia (“Idomeneo”) en Glyndebourne,

En 1952 canta su primera Donna Elvira (Viena). En 1953 Famine (Viena) y el Compositor (“Ariadne auf Naxos”) en Glyndebourne. Ese mismo año se casó con el fantástico barítono Sesto Bruscantini, el matrimonio acabaría en divorcio. En 1955 debutó la Condesa de “Las bodas” en Glyndebourne. En 1956 debutó Fiordiligi, otra vez en Glyndebourne y fue Leonora de “La forza del destino” en el Festival de Edimburgo. En 1957 cantó Eva en el Festival de Bayreuth y debutó Cio-Cio-San en la Ópera de Viena. En 1958 introdujo en su repertorio el papel de Desdemona, que cantó por primera vez en la Ópera de Viena, y el de Elisabetta de “Don Carlos” en el Festival de Salzburgo bajo la dirección de Karajan. En 1961 fue el turno de Tatiana (Eugene Onegin) y Leonore (“Fidelio”) con Jon Vickers como Florestan, Hans Hotter como Pizarro y la dirección de Klemperer. En 1963 fue Poppea en Viena. En 1965, Marina en el Festival de Salzburgo. En 1966 debutó el papel de la Mariscala bajo la dirección de Klemperer en el Covent Garden. En 1970 fue Marie de “Wozzeck” en Hamburgo. En 1980 es Kostelnika en Viena. En 1981 realizó su recital de despedida en Londres.

“Su luminoso y cálido timbre de soprano lírica, su soberbio fraseo y su innato sentido musical la convierten en una enorme artista tan apreciada en escena como a través de discos” (Diccionario de intérpretes de Alain Pâris). Fue una soprano de emotiva y sincera comunicación cuyo momento álgido coincidió con los años cincuenta del siglo XX.

La mítica MARIA JERITZA (1887-1982), cantante núm. 60 (5 VOTOS), fue una soprano nacida en Brno asociada con la Ópera de Viena desde 1912 hasta 1935 y al Met desde 1921 hasta 1962. Debutó en 1910 interpretando el rol de Elsa de Lohengrin. Soprano favorita de Richard Strauss, participó en los estrenos de “Ariadne auf Naxos” (1912) como Ariadne, “Die Frau ohne Schatten” (1919) como la Emperatriz y Marie en “Die tote Stadt” de Korngold, precisamente interpretando a este personaje debutó en el Met. En este teatro cantó Jenufa (1924), “I gioielli della Madonna” de Wolf-Ferrari, Turandot (1926), “Violanta” de Korngold (1927), Helena Egipcia (1928) de R. Strauss y “Bocaccio” (1931) de von Suppé. También fue interprete destacada de Tosca -dicen que la preferida de Puccini-, Carmen y Thaïs.

Y ahora la última ronda:

GEDDA / ROTHENBERGER - Dúos de opereta para una apacible tarde de domingo.

Hoy vamos a dejarnos llevar por el suave balanceo de dos dúos de opereta, el primero pertenece a Gräfin Mariza (La condesa Mariza, 1924) del húngaro Emmerich Kálmán: "Mein lieber schatz - Sag ja, mein lieb" grabado en 1971 por Nicolai Gedda y Anneliese Rothenberger.

Cuatro años antes la pareja había grabado una magnífica versión de Die lustige witwe de Franz Lehar, los escuchamos en "Lippen schweigen":

Nicolai Gedda no necesita presentación. Anneliese Rothenberger es una de las grandes sopranos de la postguerra alemana. Al lado de Schwarzkopf, Grümmer, Jurinac, Seefried, Streich o Güden pasa desapercibida, pero a eso hay que ponerle solución.

Nació en Mannheim un 19 de junio de 1924, hoy tiene 88 años, estudió en el conservatorio de su ciudad natal y con diversos profesores hasta que debutó con diecinueve años en Koblenz (Coblenza), después fue contratada por la ópera de Hamburgo, allí permanecería hasta 1956, año en fue contratada por la Ópera de Düsseldorf. Durante estos años también cantó frecuentemente en la Ópera de Viena a partir de 1953 y en el Festival de Salzburgo desde 1954. Será en Salzburgo donde participaría en el estreno en 1957 de Schule der Frauen (La escuela de las mujeres) de Rolf Liebermann. 1960 fue el año de sus triunfos en La Scala y el Met como Zdenka de Arabella. A partir de entonces entró en el circuito internacional tanto en Europa como en América. En 1967 debutó el papel protagonista de Madame Bovary de Sutermeister. También grabó películas musicales y de opereta. Fue muy popular en Alemania y Austria, allí realizó en los años setenta y ochenta un programa de TV divulgativo sobre mundo de la ópera en el que cantaba tanto con jóvenes promesas de la lírica como con cantantes consagrados. Se retiró de los escenarios en 1983. Su voz era la de una soprano lírica pero rozaba lo lírico-ligero, su dominio de la coloratura era absoluto, no hay más que escuchar su "Martern aller Arten", del que existen varios ejemplos en Youtube, tanto en estudio como en directo. Su timbre atractivo, luminoso y cálido.

Karajan la eligió para cantar en Salzbugo el rol de Sophie de Der Rosenkavalier, una ópera que se adapta como pocas a las cualidades del director. Seguidamente la encontramos en una película grabada en Salzburgo en 1960 cantando la escena de la presentación de la rosa con Sena Jurinac como Oktavian:

En 1963 cantaba Zdenka con la Arabella del siglo, Lisa della Casa: "Aber der Richtige"

También encontramos un testimonio de su Kostanze de El rapto del Serrallo grabado también en 1963:

En uno de sus programas de televisión apareció el joven José Carreras marcándose un dúo (Parigi, o cara) de La Traviata con la soprano, tiene algo Annaliese que me hace recordar al estilo de canto de principios del siglo XX y otro algo me recuerda a un cruce entre Laura Valenzuela y Lara Dibildos: