Cosas de maac

Cuando yo me iniciaba en la música vocal estábamos en ese período de transición entre el vinilo y el CD. Ni que decir tiene que no tenía ni idea, me guiaba por intuición, mis primeras óperas en vinilo fueron Otello -el de Barbirolli con McCracken, Jones y Fischer-Dieskau-, a los pocos meses me sabía el libreto de memoria, Turandot -Mehta, Sutherland, Pavarotti, Caballé, Ghiaurov- y unas Nozze por Böhm -Fischer Dieskau, Mathis, Janowitz, Troyanos, Prey-, también recuerdo una cassette con arias de Caballé del sello DG en la que aparecían, entre otros fragmentos, "Depuis le jour", la escena final de Salomé con Berstein y un dúo, el único, de Manon Lescaut junto a Domingo. En la radio, mientras estudiaba escuchaba música en Radio Clásica, entonces se llamaba Radio 2. Hubo un nombre que comenzó a quedárseme grabado: Elisabeth Schwarzkopf. Comencé a trabajar los fines de semana para poder pagarme mis pequeños vicios y, como no, los estudios. Con unos ahorrillos que tenía en el bolsillo a costa de tomar unas cuantas cervezas y "cuba-litros" de menos una tarde salí de casa dispuesto a comprarme un CD y tenía que ser de la señora esa, la tal Schwarzkopf, me daba igual lo que fuera con tal de escucharla a ella. Y cayó en mis manos un disco editado por EMI que se titulaba "Schuman/Schubert/Strauss: Lieder. Elisabeth Schwarzkopf". No me lo pensé dos veces, eso es lo que yo quería. Al llegar a casa lo escuché una y dos y tres veces, y más y más, y todos los días mientras estudiaba. Ni idea de lo que decía la Schwarzkopf, me gustaba su voz y manera de cantar, con eso me bastaba. Al final los melodías y textos pegadizos como "Ich wollt', ich wär ein Fisch, so hurtig und frisch; und kämst du zu anglen, ich würde nicht manglen. Ich wollt', ich wär ein Fisch, so hurtig und frisch" comenzaron a resultarme familiares pero seguía sin enterarme de lo que esas palabras significaban. Sin darme cuenta yo mismo me había introducido en el mundo del lied.

Escuchamos a Elisabeth Schwarzkopf en Liebhader in allen Gestalten, D. 558 de Schubert acompañada de Gerald Moore.

Liebhaber in allen Gestalten ('Ich wollt', ich wär' ein Fisch'), song for voice & piano, D. 558.mp3

Después vinieron muchos discos de recitales y muchas óperas, excepto de Wagner, no me atrevía a comparme nada compuesto por él, la gente decía que eran tan complicado y pesado que ni se me ocurría. Pero llegó un día en que decidí que había que intentarlo: Tristan e Isolda era la ópera que más me sonaba y ¿Qué versión? En un libro había leído que la de Böhm que estaba editada en Philips con una tal Nilsson y un tal Windgassen, y esa es la que compré. La escuché y me pareció -al margen del Preludio, el Liebestod, momentos del dúo del segundo acto como la intervención de Brangäne...- un rollazo tremendo. Pero maac no se rendía tan fácilmente, algo tendrá si hay gente a la que le gusta tanto. Y me la puse un día y otro día y otro día... Nada. No tiré la toalla, mientras estudiaba tenía el Tristán, bajito, de música de fondo. Un buen día se me fue la cabeza de los apuntes a lo que estaba escuchando, eran la Nilsson y Ludwig en el primer acto. ¡Pero qué cosa más hermosa! Esa música que tantas veces había escuchado sin prestarle la más mínima atención me parecía ahora algo extraordinario, y repetí la audición de ese fragmento infinidad de veces, el goce era cada vez mayor. Además esa grabación cuenta con el atractivo particular y romántico de que se grabó unos dos meses antes de nacer yo, y aunque no sea lo más importante, con una carátula preciosa.

Eschuchamos ahora la tercera escena del primer acto de Tristan e Isolda por Christa Ludwig, Birgit Nilsson dirigidas por Karl Böhm en el Festival de Bayreuth de 1966