La liguilla del infierno (12)

Disserratevi, o porte d'Averno (La Resurrezione. Haendel)
Barbara Schlick
The Amsterdam Baroque Orchestra
Dir.: Ton Koopman
P. 1991

¡Esto es un escándalo! Barbara Schlick y Ton Koopman (0 votos) frente al Diserratevi núm. 7 (17 votos), es que ni yo los he votado. No se merece la Orquesta Barroca de Amsterdam y Ton Koopman una derrota tan aplastante, su grabación está plagada de logros indiscutibles, la claridad con la que se escuchan todas las familias de instrumentos y la graduación de dinámicas, sus contrastes, es una injusticia pasar todo eso por alto, como ejemplo de lo que digo propongo escuchar el final de la Segunda Parte del Oratorio que está resuelto de una forma muy bachiana y danzante especialmente aderezada por la sección de viento, para compararla podremos escuchar ese mismo final por Minkowski, que carece de introducción instrumental y de ese carácter danzante tan marcado, también está muy bien, quizás es más enérgico, pero en este fragmento en concreto no hay tanta diferencia de tiempos entre ambas versiones como en otras partes del oratorio:

Koopman - Diasi lode in cielo in terra




Minkowski - Diasi lode in cielo in terra

Ton Koopman nació en la ciudad holandesa de Zwolle en 1944. Su padre era músico de jazz, Koopman realizó estudios de órgano, clavecín y musicología en Amsterdam, entre sus profesores, una vez más, destaca Gustav Leonhardt, con 25 años fundó su propia orquesta barroca y en 1979 una de las orquestas barrocas más prestigiosas de Europa, The Amsterdam Baroque Orchestra, y su coro en 1992. Dos grandes proyectos marcan la trayectoria de este músico, tocar y grabar la integral de las cantatas y pasiones de Bach -reconstruyó la Pasión según San Marcos, componiendo los recitativos que faltan, tuve la suerte de escuchársela en el Palau de la Música de Valencia hace aproximadamente una década- y todo el corpus musical de Buxtehude. La grabación de las cantatas fue algo accidentada porque Erato, la compañía que productora, dio marcha atrás a mitad del proyecto, Koopman entonces creó su propio sello -Antoine Marchand, su nombre en francés- para completarlas. De Haendel sólo ha grabado dos oratorios: La Resurrezione y El Mesías, también algunas obras orquestales: Conciertos op.6, Música Acuática y Conciertos para órgano. Koopman fue profesor de otro músico que también se ha dedicado a grabar la integral del las cantatas de Bach, Masaaki Suzuki.

Una interesante entrevista a Ton Koopman podéis encontrar en Goldberg.

La soprano alemana Barbara Schlick nació en 1943 y también está especializada en la música barroca, su grabación más destacada, además de la participación en muchas de las cantatas de Bach grabadas por Koopman, es la de Giulio Cesare de Haendel por René Jacobs, en ella interpreta el papel de Cleopatra. Nada que objetar sobre su técnica, su Disserratevi está muy bien cantado, lo que pasa es que nunca me gustó su timbre e intento evitarla, pienso que es la principal culpable de que la grabación de La Resurrezione por Koopman, magnífica en lo instrumental, y una de mis preferidas, no haya obtenido más éxito, aunque su rival no era moco de pavo. Hace justamente un año Schlick visitaba el blog para interpretar la cantata Ino de Telemann dirigida por Goebel y acompañada por Musica Antiqua Koln, la cantata es una preciosidad, la podéis escuchar aquí.

Y él ultimo combate antes de las semifinal es el siguiente:

Disserratevi 11



Disserratevi 13