Las 7 últimas palabras de Cristo en la Cruz - Séptima y Final

Hoy finalizamos el recorrido por Las Siete Últimas Palabras de Nuestro Señor en la Cruz (Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze) de Haydn, el transcurrir de la Semana Santa, desde el Domingo de Ramos hasta hoy ha servido de excusa para ir recreándonos día a día en cada uno de sus movimientos, aunque cualquier época es buena para escuchar este tipo de música parece que es ahora cuando más apetece.

7 Vater! in deine Hände

empfehle ich meinen Geist.

In deine Händ’ o Herr,

empfehle ich meinen Geist.

Nun steigt sein Leiden höher nicht,

nun triumphiert er laut und spricht:

nimm, Vater, meine Seele,

dir empfehl’ ich meinen Geist.

Und dann neigt er sein Haupt, und stirbt.

Vom ewigen Verderben

El oratorio finaliza con Il Terremoto en tiempo "presto e con tutta la forza", un fragmento que -en realidad podría decirse que la obra al completo- en las versiones orquestales, para cuarteto de cuerdas o en la reducción a piano podría calificarse como música programática, en un sentido más descriptivo que evocador, y que en su versión oratorial viene a decir más o menos: Ya se ha ido, desde las profundidades de la tierra resuena: ya se ha ido. ¡Tiembla Gólgota! ¡Tiembla! Ha muerto en tus alturas. O Sol, huye y no ilumines este día, Tierra, ábrete, pues sobre tí permanecen los asesinos; antepasados, ascended a la luz desde vuestras tumbas porque la tierra que os cubre está manchada de sangre.

Il Terremoto

Er ist nicht mehr

Er ist nich mehr

Der Erde Tiefen schallen wieder:

Erzittre Golgatha, erzittre,

Er starb auf deinen Hönen,

o Sonne fleuch,

und leuchte diesem Tage nicht;

zerreisse, Land, worauf die Mörder stehen;

ihr Gräber thut euch suf,

ihr Väter steigt an’s Licht,

das Erdreich das euch deckt

ist ganz mit Blut befleckt.

Las 7 últimas palabras de Cristo en la Cruz - Sexta

Llegamos, en el Viernes Santo, a la Sexta Palabra, aquí Haydn vuelve al esquema que había dejado de lado en el fragmento anterior y un coro a capella introduce el texto sobre el que versará el movimiento: "Es ist vollbracht!" (Todo se ha cumplido o todo ha acabado).

6) Es ist vollbracht!

Es ist vollbracht!

An das Opferholz geheftet,

hanget Jesus in der Nacht;

Und dann ruft er laut:

Es ist vollbracht.

Was us jenes Holz geschadet,

wird durch dieses gut gemacht.

Weh euch Bösen,

Weh euch Blinden,

Weh euch allen,

die ihr Sünden immer häuft auf Sünden!

Menschen denket nach!

werdet ihr Erbarmung finden,

wenn er kommt in seiner Herrlichkeit

und seiner Macht!

Rett’ uns, Mittler, vom Verderben.

Höre, Gottmensch, unser Schrei’n!

Lass dein Leiden und dein Sterben

nicht an uns verloren sein.

Lass uns einst den Himmel erben

Und mit dir uns ewig freu’n.

Las 7 últimas palabras de Cristo en la Cruz - Quinta palabra

La quinta palabra, que inaugura la Segunda Parte del Oratorio, viene precedida de una introducción orquestal en tiempo largo e cantabile para instrumentos de viento:



Jesús dijo: Tengo sed (Jn 19,28)

„Ach. Mich dürstet.“



Había allí un jarro lleno de vino agridulce. Pusieron en una caña una esponja llena de esta bebida y la acercaron a sus labios. (Jn 19, 29)

5. Jesus rufet: ach! mich dürstet!
Hemmt nun die Rache, stillt eure Wut!
Menschen, lasset Mitleid euch erweichen,
Ruft Erbarmung in das Herz!
Jesus rufet: ach! mich dürstet!
Ihm reicht man Wein,
Den man mit Galle mischet,
So labt man ihn.
Kann Grausamkeit noch weiter geh’n?
Nun kann er nicht mehr fassen
den Schmerz, der Wohltun war.
Ach! im Durst vor seinem Ende
reichet man ihm Galle dar!

Las 7 últimas palabras de Cristo en Cruz - Cuarta Palabra

Llegado el mediodía, se oscureció todo el país hasta las tres de la tarde y a esa hora Jesús gritó con voz fuerte: (Mc 15, 33-34)

4. Deus meus, Deus meus, utquid dereliquisti me?
Dios mío, ¿Dios mío, ¿por qué me has abandonado? (Mc 15, 35; Mt 27, 46)


"Mein Gott, mein Gott, warum hast du mich verlassen?"



4 Mein Gott, mein Gott,
Warum hast du mich verlassen?

Warum hast du mich verlassen?
wer sieht hier der Gottheit Spur?
Wer kann fassen dies Geheimniss?
o Gott der Kraft und Macht!
o Gott der Macht und Stärke!
wir sind deiner Hände Werke,
und deine Lieb’, o Herr, hat uns erlöst.
O Herr, wir danken dir von Herzen.
Unserwegen littst du Schmerzen,
Spott, Verlassung, Angst und Pein.
Herr!, wer sollte dich nicht lieben,
dich mit Sünden noch betrüben?
Wer kann deine Huld verkennen?
nein, nichts soll uns von dir trennen,
allhier und dort in Ewigkeit.

Las 7 últimas palabras de Cristo en Cruz - Tercera Palabra

Junto a la cruz de Jesús, estaba su madre con otra María, hermana suya y esposa de Cleofás, y María de Magdala. Jesús, al ver a su madre y junto a ella a su discípulo más querido, dijo: (Jn 19, 25-26)

3. Mulier, ecce filius tuus, et tu, ecce mater tua!
Mujer, he aquí a tu hijo, y tú, he aquí a tu madre. (Jn 19, 26-27)

„Frau, siehe, dein Sohn!“ und: „Siehe, deine Mutter!“



3 Frau, hier siehe deinen Sohn,
Und du, siehe deine Mutter!

Mutter Jesu, die du trostlos weinend,
seufzend bei dem Kreuze standst,
Und die Qualen seines Leidens
in der Stund’ des bittern Schneidens
siebenfach in dir empfandst.
Kaum mehr fähig, dich zu fassen,
und doch standhaft und gelassen
nimmst als Sohn den treuen Jünger
und mit ihm auch uns als Kinder an!
Mutter Jesu! O du Zuflucht aller Sünder!
Hör’ das Flehen deiner Kinder,
steh uns bei im letzten Streit,
Mutter voll der Zärtlichkeit!
o steh uns allen bei!
Wenn wir mit dem Tode ringen,
und aus dem beklemmten Herzen
unsre Seufzer zu dir dringen,
lass uns, Mutter,
lass uns da nicht unterliegen,
hilf uns dann den Feind besiegen,
und steh uns bei im letzten Streit
Wenn wir mit dem Tode ringen,
o da zeige dich als Mutter!
Und empfiehl uns deinem Sohn,
o Mutter!

Las 7 últimas palabras de Cristo en Cruz - Segunda Palabra

Continuando con "Las siete últimas palabras de Cristo en la Cruz" de Baydn hoy escuchamos la segunda palabra en la misma versión de Accentus y la Acadmy for alte musik Berlin bajo la dirección de Laurence Equilbey, como podréis comprobar el lenguaje que usa Haydn aquí es muy gluckiano.

[Uno de los malhechores le dijo a Jesús:] “acuérdate de mí cuando llegues a tu reino”. Respondió Jesús: (Lc 23,42)

2. Amen dico tibi: hodie mecum eris in paradiso.
En verdad te digo: hoy estarás conmigo en el paraíso. (Lc 23,43)

Fürwahr, ich sag es dir. Heute wirst du bei mir im Paradiese sein



2 Fürwahr, ich sag’ es dir:
Heute wirst du bei mir im Paradiese sein.

Ganz Erbarmen, Gnad’ und Liebe,
bist du Mittler Gotteslamm! .
kaum ruft jener reuig auf zu dir:
wenn du kommst in dein Reich,
ach, so denke mein!
So versprichst du ihm voll Milde:
Heut’ wirst du bei mir im Paradiese sein.
Herr und Gott! blick auf uns!
sieh an deines Kreuzes Fusse
unsre wahre Reu’ und Busse.
Sieh, o Vater, unsere Reue.
Gib uns auch zur letzten Stunde
jenen Trost aus deinem Munde;
Heut’ wirst du bei mir im Paradiese sein.

Las 7 últimas palabras de Jesucristo en la Cruz - Primera palabra

Hoy, con la interpretación de La Pasión según San Mateo de Bach por la Orquesta y Coro de la Academy of Ancient Music bajo la dirección del clavecinista Richard Egarr hemos entrado en Valencia en la Semana Santa, ha sido una versión trasparente, ágil, luminosa, muy inglesa, quizás le hubiera faltado un poco más de fuerza dramática, la orquesta, el coro y los solistas instrumentales han estado estupendos, no tanto los solistas vocales -aunque sin grandes pifias- y es una pena porque es lo que ha faltado para que la representación fuera redonda, entre ellos han destacado el bajo José Maria Aréjula como Jesús y el joven sevillano Juan Sancho Martínez cantando las arias para tenor. Otros amigos que han asistido han calificado esta Pasión como "mediocre" -es literal- y llena de desajustes, mientras que el coro les ha parecido anodino y "falto de refuerzos" -también es literal-. Es lo que tiene la apreciación musical.
Lo que no me explico es por qué todos los años tenemos que pasar por una Pasión de Bach cuando el repertorio está lleno de obras magníficas apropiadas para estas fechas, no programarlas en Valencia creo que es algo que nos empobrece y no es porque no valore las Pasiones de Bach, son obras maestras, no lo voy a poner en duda, pero pienso que hay vida después de Bach y que -no hace falta que en lugar de Bach, porque al final siempre lo echaríamos en falta, sino junto con él- se pueden ofrecer otras cosas, como, por ejemplo, la que hoy propongo.

"Vater, vergib ihnen, denn sie wissen nicht, was sie tun.“

De Las 7 últimas palabras de Jesucristo en la Cruz de Haydn podemos escuchar la introducción y la primera palabra (Vater, vergib ihnen, denn sie wissen nicht, was sie tun) en la versión de Accentus y la Akademie für Alte Musik Berlin con Sandrine Piau, Ruth Sandhoff, Robert Getchell, Harry van der Kamp, todos ellos bajo la dirección de Laurence Equilbey.

• Introduzione

Junto con Jesús llevaban también a dos malhechores para ejecutarlos. Cuando llegaron al lugar llamado de la Calavera lo crucificaron a él y a los malhechores, uno a su derecha y el otro a su izquierda. Mientras tanto Jesús decía:

Padre, perdónalos, porque no saben lo que hacen.

(Lc 23, 32-33)

• 1. Pater, dimitte illis, non enim sciunt quid faciunt (Vater, vergib ihnen, denn sie wissen nicht, was sie tun)(Lc 23,33).

1) Vater! vergib ihnen,
denn sie wissen nicht was sie tun.

Vater, im Himmel! o sieh hernieder
Vom ewigen Thron!
Vater der Liebe, dein Eingeborner,
er fleht für Sünder, für deine Kinder;
erhöre den Sohn!
Ach! wir sind tief gefallen, ,
wir sündigten schwer;
doch allen zum Heil, uns allen,
floss deines Sohnes Blut.
Das Blut des Lamms schreit nicht um Rach’;
Es tilgt die Sünden.
Vater der Liebe, lass uns Gnade finden!
erhöre den Sohn!

Más información sobre esta obra, sin salir del Blog de Maac, AQUÍ

Nuestro "Come scoglio" preferido

Mozart:
Nehmt meinen Dank, ihr holden Gönner
aria para soprano y orquesta
K. 383:

Estoy contentísimo porque habéis elegido como ganadora del juego "Lucha de scoglios" la versión de la madrina del blog. La soprano de origen germano-polaco inauguró, no por casualidad, la primera entrada de Cantan ellas hace poco más de un año. La versión de Elisabeth Schwarzkopf (18 votos) pertenece a la grabación íntegra de la ópera con dirección de Karajan en 1955. Ocho años después, 1963, volvería a grabarla, dentro de otra integral, bajo la batuta de Karl Böhm, no estaba en tan óptimas condiciones vocales. ¿Hubiera ganado el juego con esta segunda versión? ¿Le habríamos perdonado sus pequeños defectos? ¡Y yo qué voy a decir! ¡Que claro que sí! Vamos a escucharla:

Veronique Gens (10 votos), con una magnífica versión, creo que al final ha resultado ser una rival fácil (los resultados de los enfrentamientos Schwarzkopf-Bartoli, y sobre todo Schwarzkopf-Garanca hablan por sí mismos). No quiero minusvalorar su contribución, en realidad no se le pueden poner pegas, ha llegado aquí por su regularidad y buen gusto, es una de las grandes cantantes mozartianas de nuestros días. Mi consideración hacia esta versión ha ido en aumento conforme pasaban los días, para al final decaer un poco.

Así es el juego. El resultado no es una verdad absoluta. Como en todo, algo habrá tenido que ver la casualidad.

Os dejo los resultados de los encuentros:

- Berganza 10, Te Kanawa 5
- Varady 14, Della Casa 2
- Grümmer 12, Persson 5
- Gens 12, Caballé 3
- Fleming 12, Frittoli 0
- Schwazkopf 14, Garanca 11
- Bartoli 13, Isokoski 10
- Popp 16, Mattila 2

Cuartos de final -a los que se incorporó, en algunos casos, una tercera para dar algo de emoción-:

- Popp 11, Berganza 4, Janowitz 2
- Bartoli 11, Varady 10, Lorengar 2
- Schwarzkopf 14, Grümmer 6
- Gens 11, Fleming 5, Gruberova 1

Semifinales:

- Gens 11, Popp 5
- Schwarzkopf 14, Bartoli 8

Final:
- Schwarzkopf 19, Gens 10

Y la colección de 30 Come scoglios para que os la podáis descargar, si es que no estáis saturad@s, os advierto que encontraréis alguna que otra curiosidad o sorpresa. He visto que hay un error en el de la sudafricana Mimi Coertse, no está en alemán como se anuncia:

DESCARGA AQUÍ

Final de Come scoglio

La de Cecilia Bartoli es, sin duda, una de las mejores versiones que han pasado por el juego.

La segunda semifinal ha comenzado con una ligera ventaja para Cecilia Bartoli (8 votos), conforme ha ido avanzando la tarde se ha decantado de forma clara por la Número 11 (14 votos). A estas alturas no es necesario hacer más comentarios, ambas versiones son referenciales.

Me gustaría agradecer a todos los que habéis visitado el blog durante la Liguilla de Scoglios y especialmente a los que habéis participado, cuando comencé no me imaginaba que el juego tendría la aceptación que ha tenido -he pulverizado todos los récords de visitas-, seguro que repetiremos, pero será más adelante, intentaré hacer algunas correcciones para que todo sea más ágil y rápido; por ejemplo, podría hacer los enfrentamientos a cuatro en la primera ronda, aunque correría el peligro de que grandes versiones se quedaran atrás, no sé... tendré que pensarlo con calma, admito sugerencias.

Aquí están las dos versiones que han llegado a la gran final, y sus víctimas, os recuerdo que no se deben decir nombres, aunque a estas alturas creo que todo el mundo los tiene claros:

Número 8 - Sus víctimas fueron Montserrat Caballe, Renée Fleming y Lucia Popp:



Número 11 - Derrotó a Elina Garanca, Elisabeth Grümmer y Cecilia Bartoli:



Como homenaje a las finalistas, sin ánimo de influir en la decisión de cada uno -por lo que sería conveniente escucharlo después de elegir- y mientras van llegando votos vamos a escucharlas en algo distinto, así nos descoglionamos:

Come scoglio - Segunda semifinal

Adiós a Lucia Popp

La carrera de la soprano Número 8 (11 votos) ha resultado imparable, ante ella han caído ni más ni menos que Montserrat Caballé, Renée Fleming y ahora Lucia Popp (5 votos).

Pasamos a la segunda semifinal:

- Número 11 -



- Número 13-

Come scoglio - Primera semifinal

Al principio no tenía prevista la participación de Edita Gruberova en el juego.


Pensaba que Renée Fleming estaría en semifinales.

Con la elección de la versión Número 8 (11 votos) ya tenemos las cuatro finalistas, quedan atrás Edita Gruberova (1 voto), que era la primera vez que participaba en el juego, y Renée Fleming (5 votos), la americana no pudo con una versión que si no es genial sí es de las más equilibradas, todo está en su lugar y, además, en lo orquestal es de las mejores que se han escuchado, claro que la de Fleming también.

Las grabaciones que han pasado a semifinales son: Número 16, Número 13, Número 11 y Número 8. Ninguna de ellas procede de una toma en vivo, el 50% están interpretadas por cantantes del ámbito germánico y el 50 % por cantantes cuya lengua es de origen latino. El orden en el que las voy a enfrentar va a ser el mismo seguido en cuartos, la primera contra la última y la segunda contra la penúltima. Suprimo el recitativo previo de la Número 8 para que las condiciones de igualdad sean mayores:

Número 16



Número 8

Liguilla de Scoglios - Cuartos de final (4)

Elisabeth Grümmer pierde muchos enteros cantando en italiano.

Resuelta la tercera eliminatoria sin sorpresas. A pesar de su seguridad, belleza vocal y pulcritud, nada pudo hacer la gran Elisabeth Grümmer (6 votos) -se me van quedando todas por el camino- ante la gama de matices exhibida por la soprano Número 11 (14 votos), recordemos que ésta ya se cargó con anterioridad a la tan llorada Elina Garanča; llegamos así al último enfrentamiento de cuartos, aquí voy a meter otra versión a ver qué pasa, no creo que haya sorpresas pero, tratándose de una soprano que tiene por todas partes incondicionales -tantos como detractores-, nunca se sabe:

Número 8



Número 9



Número 19

Liguilla de Scoglios - Cuartos de final (3)

La presencia de Pilar Lorengar ha resultado más testimonial
que una auténtica competencia para sus rivales.

Hasta el último momento no se supo que Julia Varady no pasaba la eliminatoria.

Entre las otras competidoras al final ha habido un baile de votos, más de uno ha debido rectificar, posibilidad que ofrece la encuesta, de otra forma no me lo explico: de un 10-9 a favor de la Número 4 se pasó a un 10-10, después a un 11-10, vuelta a un 10-10. Ante el empate final decidí prorrogar la encuesta unas horas más pasando el resultado a ser un 9-12 y finalmente un 10-11. Se quedan Pilar Lorengar (2 votos) y Julia Varady (10 votos), pasando a semifinales la Número 13 (11 votos). ¿Qué queréis que os diga? Es una pena. Hace casi un año le dedique esta entrada en el blog: Julia Varady. "Cantar no es un juego sino una necesidad de expresarse".

El siguiente enfrentamiento será entre la Número 6 y la Número 11, esta vez no habrá tercera en discordia:

Número 6:



Número 11

Liguilla de Scoglios - Cuartos de final (2)

Gundula Janowitz parece que ha defraudado a muchos.

A Teresa Berganza los agudos le jugaron una mala pasada.

Entramos en el ecuador de los cuartos de final dejando de lado a dos cantantes más: Gundula Janowitz (2 votos) , dedicada casi exclusivamente al repertorio germánico y caracterizada antes por su belleza tímbrica, como señaló acertadamente Dandini, que por sus dotes dramáticas ; y Teresa Berganza (4), la mezzo española deja al grupo de cantantes latinas en inferioridad casi absoluta, comenzó su carrera internacional en 1957 interpretando el papel de Dorabella en Aix-en-provence y parece que nunca cantó ni grabó en su integridad el rol de Fiordiligi.

Vamos con las siguientes, también se nos ha colado una de rebote. La calidad aumenta:

Número 4



Número 13



Número 18

Liguilla de Scoglios - Cuartos de final (1)

Karita Mattila no ha convencido prácticamente a nadie

Sentía curiosidad por saber qué pasaba con Karita Mattila (2 votos), una de las sopranos actuales con más prestigio pero que, a pesar de tener grabada toda la trilogía Mozart-Da Ponte, no está especializada, al menos hoy en día, en papeles mozartianos, sino que va cantando Jenufas, Kabanovas, Salomés, Leonoras, Tatianas y Toscas. Parece que en Come Scoglio su instrumento se encuentra demasiado encorsetado, poco maleable, y su timbre muy desigual, llegando incluso a parecerme cacofónico en algunos momentos. La soprano Número 16 (15 votos) en Mozart está como pez en el agua.

Las sopranos que han pasado a octavos son las siguientes: Números 1, 4, 6, 8, 9, 11, 13 y 16. Comenzamos los enfrentamientos, pero resulta que sin darme cuenta se me han colado algunas sopranos más, así que serán enfrentamientos a tres bandas:

Come scoglio número 1



Come scoglio númeo 16



Come scoglio número 17

Liguilla de Scoglios (8)

Isokoski, no obtuvo tanto rechazo como imaginaba.

Pensaba que Soile Isokoski (10 votos) iba a tener bastante rechazo por culpa de las, por lo menos discutibles, ornamentaciones que incorpora al aria mientras que para la Número 13 (13 votos) el enfrentamiento con la finlandesa iba a ser un paseo, nada eso, ha habido momentos en los que Isokoski, que podríamos situar en el grupo de las straussianas, ha estado por encima de la que finalmente ha resultado ganadora. Creo que el emparejamiento, totalmente aleatorio, hay quien parece que no lo cree, no ha sido tan desafortunado como algunos apuntan; y si ha sido tanto, de verdad que lo siento.

Hoy cerramos la primera fase con las dos últimas, por ser las últimas son las que más me han costado elegir, al final, por unas razones o por otras, estas han sido las elegidas, siento mucho si hay alguna que se ha quedado fuera, seguramente al final recordaremos grandes o interesantes versiones, como las de Dorothea Röschmann, Pilar Lorengar, Gundula Janowitz o Eleanor Steber -en inglés-, que no han tenido cabida en la liguilla, incluso se podría hacer una especie de repesca, ya veremos.

Número 15



Número 16

Liguilla de Scoglios (7)

A punto a estado Elina Garanča de dar la sorpresa.

Pues sí, la mezzo letona casi se lleva el gato al agua en la que, hasta el momento, ha sido la lucha más reñida de toda la liguilla, y no tenía Elina Garanča (11 votos) como rival a cualquiera, no voy a hacer más comentarios por no desvelar el nombre de la Número 11 (14 votos), aunque a estas alturas parece que casi todo el mundo lo sabe. Hay versiones peores que la de Elina que han pasado de fase, no pasa nada, esto, no lo olvidemos, no es más que un juego . Hay algo que nadie ha planteado en todo el enfrentamiento y que a mí me ha rondado por la cabeza una y otra vez: Si Garanča es Fiordiligi ¿Quién sería Dorabella?

Pasamos a la siguiente pareja:

Número 13



Número 14



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Liguilla de Scoglios (6)

Todos quejándose de pronunciaciones, llega una italiana, Barbara Frittoli, y no pasa.

La que será Fiordiligi en casi todas las funciones del Così fan tutte del Palau de les Ars, Barbara Frittoli (0 votos) no pudo con la Número 9 (12 votos), no lo tenía nada fácil la italiana, todo hay que decirlo.

Siento no poder dar más tiempo para votar, cuando el resultado es claro doy por finalizado el partido y así vamos más rápido. Pasamos al siguiente, voces y épocas muy distintas, a ver qué pasa:

Número 11



Número 12





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Liguilla de Scoglios (5)

Montserrat Caballé sufre una aplastante derrota, nunca lo hubiera imaginado.

Hay quien dice que la grabación de Fiordiligi es una de las mejores hechas por Caballé (3 votos) en estudio. Ha sido superada por la Número 8 (12 votos). Como apuntaba Golaud y siendo meticuloso dos lunares negros encuentro en la grabación de la soprano catalana: el poco relieve dramático que extrae del recitativo previo y la insuficiencia en el grave; sin embargo, como ya dije en un comentario del post anterior su final es de los más espectaculares que se pueden escuchar, un auténtico prodigio de técnica vocal, seguramente, a juzgar por el resultado, aunque en Come scoglio los malabarismos vocales son importantes, no lo son todo.

Pasamos al siguiente combate, la calidad del sonido es desigual pero no he podido hacer otra cosa:

Número 9



Número 10




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Liguilla de Scoglios (4)

Cae Miah Persson, una de las Fiordiligis actuales

La soprano sueca, Miah Persson (5 votos), reconocida interprete mozartiana entre las sopranos de hoy, Fiordiligi en Glyndebourne 2006 -la producción de Nicholas Hytner que ha sido publicada en DVD y es la misma que se verá en el Palau de les Arts-, no ha podido con la Número 6 (12 votos), que pasará a la siguiente ronda.

Entramos en el ecuador de la primera ronda con un enfrentamiento que me parece muy interesante:


Número 7



Número 8



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