 |
| Teresa Berganza |
Para no repetir versión he decidido cambiar, así en el caso de Berganza serán tres las versiones que se han escuchado durante la liguilla: Comencé con la grabación de la ópera completa para DG, continué con una grabación en directo de 1965 y ahora os he puesto una grabación de estudio pero efectuada al principio de la carrera de la mezzo madrileña, en 1959 con la London Symphony Orchestra bajo la dirección de Alexander Gibson. La voz de Berganza luce esplendorosa, su final es espectacular (no acaba en el extraño ahhhhsiiiiii que hace en la versión de Hannover 1965 y a mí me gusta más), seguro que os encanta.
Y nuestra segunda Angelina es...
 |
| Joyce Didonato |
En el caso de Joyce Didonato, que por muy poco era mi preferida, también he cambiado de versión, la que podéis escuchar arriba pertenece a uno de sus recitales discográficos. Poco se puede decir de Didonato que no se haya dicho ya en comentarios a entradas anteriores.
De esta liguilla he podido sacar varias conclusiones interesantes, la principal es que podemos afirmar con absoluta rotundidad que nunca se ha cantado a Rossini tan bien como se ha hecho en la actualidad y en los últimos cincuenta años, las cantantes más antiguas y prestigiosas, Supervía, Simionato y Callas, tardaron poco en caer y las que llegaron más lejos, con la excepción de Baltsa, Horne y Berganza, que ha resultado la ganadora, están todavía en activo (Didonato, Garanca, Lezhneva, Donose y Bartoli ). El canto rossiniano goza de buena salud, esperemos que sea por muchos años.
A lo largo de la liguilla, en los comentarios, también hemos especulado mucho sobre la contralto rossiniana, teniendo en cuenta que en época de Rossini o se era soprano o se era contralto, no había término medio, yo me inclino a pensar que la contralto que debe cantar Angelina es en realidad una mezzosoprano -dramática si se quiere- con capacidad para las agilidades y el canto ornamentado. Celletti denomina a este tipo de contralto como "di tipo brillante", a la que, en su mayor parte, estaban destinadas las óperas cómicas, y la ejemplifica con Gertrude Righetti-Giorgi, que fue precisamente la encargada de no sólo de estrenar el rol de Angelina, sino también el de Rosina, y también con Maria Marcolini (estrenó Isabella de L'italiana).
El musicólogo italiano distingue a la contralto brillante de la contralto "liricheggiante" (lírica) que estaría representada por Marieta Alboni y de la contralto dramática, ejemplificada por Rosmunda Pisaroni (se inició como soprano pero cambió a contralto por consejo de Rossini).
Según Celletti, Maria Marcolini, contralto brillante, era capaz de cantar con gran agilidad y tenía un timbre de "rara dulzura", afirma también que en la primera partitura que escribió Rossini para ella la tesitura era muy aguda para una contralto, casi de soprano, sin embargo, en sucesivas óperas la testitura fue más grave. Sea como fuere el caso es que la voz de contralto ha prácticamente desaparecido en la actualidad y no se sabe con exactitud cuáles han podido ser las causas.
Sólo me queda dar, una vez más las gracias, a todos los amigos que han participado en las votaciones, sin su colaboración, sería imposible hacer estas liguillas tan entretenidas, sobre todo la de Cenerentola, que ha sido la más disputada y emocionante de cuantas liguillas hemos hecho.
Y para terminar, como regalo, os dejo el enlace a las arias grabadas por la joven Berganza entre los años 1959-1960 : DESCARGA AQUÍ
De esta liguilla he podido sacar varias conclusiones interesantes, la principal es que podemos afirmar con absoluta rotundidad que nunca se ha cantado a Rossini tan bien como se ha hecho en la actualidad y en los últimos cincuenta años, las cantantes más antiguas y prestigiosas, Supervía, Simionato y Callas, tardaron poco en caer y las que llegaron más lejos, con la excepción de Baltsa, Horne y Berganza, que ha resultado la ganadora, están todavía en activo (Didonato, Garanca, Lezhneva, Donose y Bartoli ). El canto rossiniano goza de buena salud, esperemos que sea por muchos años.
A lo largo de la liguilla, en los comentarios, también hemos especulado mucho sobre la contralto rossiniana, teniendo en cuenta que en época de Rossini o se era soprano o se era contralto, no había término medio, yo me inclino a pensar que la contralto que debe cantar Angelina es en realidad una mezzosoprano -dramática si se quiere- con capacidad para las agilidades y el canto ornamentado. Celletti denomina a este tipo de contralto como "di tipo brillante", a la que, en su mayor parte, estaban destinadas las óperas cómicas, y la ejemplifica con Gertrude Righetti-Giorgi, que fue precisamente la encargada de no sólo de estrenar el rol de Angelina, sino también el de Rosina, y también con Maria Marcolini (estrenó Isabella de L'italiana).
El musicólogo italiano distingue a la contralto brillante de la contralto "liricheggiante" (lírica) que estaría representada por Marieta Alboni y de la contralto dramática, ejemplificada por Rosmunda Pisaroni (se inició como soprano pero cambió a contralto por consejo de Rossini).
Según Celletti, Maria Marcolini, contralto brillante, era capaz de cantar con gran agilidad y tenía un timbre de "rara dulzura", afirma también que en la primera partitura que escribió Rossini para ella la tesitura era muy aguda para una contralto, casi de soprano, sin embargo, en sucesivas óperas la testitura fue más grave. Sea como fuere el caso es que la voz de contralto ha prácticamente desaparecido en la actualidad y no se sabe con exactitud cuáles han podido ser las causas.
Sólo me queda dar, una vez más las gracias, a todos los amigos que han participado en las votaciones, sin su colaboración, sería imposible hacer estas liguillas tan entretenidas, sobre todo la de Cenerentola, que ha sido la más disputada y emocionante de cuantas liguillas hemos hecho.
Y para terminar, como regalo, os dejo el enlace a las arias grabadas por la joven Berganza entre los años 1959-1960 : DESCARGA AQUÍ
