Liguilla en Wartburg (13)

ELZA VAN DEN HEEVER (1 VOTOS), cantante número 36, es otra de las intérpretes actuales que no ha tenido nada de éxito. La soprano, nacida en Johannesburgo, Sudáfrica, estudio en el Conservatorio de Música de San Francisco, comenzó su carrera profesional en los escenarios el año 2007 en la Ópera de San Francisco interpretando el papel de Donna Anna (Don Giovanni), allí estrenó la ópera Appomattox de Philip Glass interpretando el papel de Mary Custis Lee, también colaboró con Nicholas McGegan y la Philharmonia Baroque Orchestra. Actualmente es artista residente de la Ópera de Frankfurt. Ha interpretado los papeles de Vitellia (La clemenza di Tito), Donna Anna (Don Giovanni), Fiordiligi (Così fan tutte), Anna Bolena (en versión concierto), Elettra (Idomeneo), Elisabetta (Don Carlo), Elsa (Lohengrin), Il Tabarro (Giorgetta), Agathe (Der Freischütz), pronto incluirá en su repertorio los de Alcina, el compositor en Ariadne auf Naxos, Armida (Rinaldo), Leonora (Il trovatore), Desdemona (Otello), Elisabetta (Maria Stuarda), Antonia (Les contes d’Hoffmann) y Hélène (Les vêpres siciliennes). También ha estrenado el papel de Mary Custis Lee en Appomattox de Philip Glass.

La cantante número 35, que ha obtenido 0 VOTOS, es otra de las legendarias cantantes alemanas que están pasando por la liguilla sin pena ni gloria, ni más ni menos que TIANA LEMNITZ, una soprano alemana nacida en 1897, y fallecida en 1994, que debutó en 1920 interpretando el papel titular en Undine de Lortzing. Desde 1922 hasta 1928 mantuvo un contrato con la Ópera de Aquisgrán y entre 1928 y 1933 con la de Hannover. En la Staatsoper de Berlín cantó desde 1934 hasta 1957. En 1939 no quiso actuar en el Met por culpa de la Segunda Guerra Mundial y en 1950 declinó una nueva oferta para cantar allí, mejor suerte tuvieron en el Covent Garden (Eva en Los Maestros Cantores en 1936 ) y en el Teatro Colón (Jenufa en 1950) porque no se prodigó prácticamente fuera de las fronteras alemanas. Fue la primera cantante que grabó el papel de Pamina (1938 bajo la batuta de Beecham). Entre sus roles destacan, además de los citados, los de Donna Anna, Mimi, Micaela, Desdemona, Agathe, Elsa, Sieglinde, Aida, Octavian, Tatiana, Nastasia (La hechicera de Tchaikovsky), Marenka en La novia vendida y Milada en Dalibor. También, como buena alemana, se caracterizó por la atención prestada al lied. Se retiró de la escena en 1955 interpretando la Mariscala en El Caballero de la Rosa y su último recital tuvo lugar en Berlín en 1957.

Pasa la soprano 34, esta ronda parece que para ella ha sido un paseo., se ha llevado todos los votos menos uno. No es por desmoralizar a nadie pero todavía nos quedan unas veinte. Las tres siguientes:

Lemnitz: Una lírica de entreguerras

No fue una soprano de entreguerras en sentido estricto, pero sí tuvo en esa época su máximo esplendor. Tiana Lemnitz nació en Metz (Alemania) un 26 de octubre de 1897. Debutó en Heillbronn a la edad de 23 años cantando la Undine de Lortzing, durante los años veinte cantó en la Ópera de Aquisgrán -Aachen- (1922-1928), de allí pasó a Hannover (1928-1933) y finalmente a Berlín (1934-1957).

Dicen que no le gustaba viajar, fue soprano invitada en las óperas de Dresde, Viena, Munich y en Salzburgo -las crónicas todavía recuerdan su magnífica Agathe de Der Freischutz en el festival de 1939-, excepcionalmente visitó el Covent Garden (1936 -Eva y Oktavian- y 1938 -Eva, Oktavian, Pamina, Elsa y Sieglinde-), Montevideo y el Colón de Buenos Aires (Jenufa), pudo haber cantado en el Met antes y después de la Segunda Guerra Mundial, nunca cantó en EEUU: primero, temporada 1939-1940, canceló por culpa de la gran guerra y más tarde, a principios de los cincuenta, porque declinó la invitación.

Fue la primera soprano que grabó íntegro el papel de Pamina de La Flauta Mágica (Beecham, 1938).

Se despidió de la escena con el papel de la Mariscala (Der Rosenkavalier) -Berlín 1955-.

Era la voz de Lemnitz, entre las sopranos líricas, una de las más hermosas que ha dado el siglo XX: pura, cálida, suave, aterciopelada.

De legendarios pianísimos, su estilo de canto era tan natural como refinado y expresivo, exquisita la forma de ligar las notas, sobre todo en el repertorio alemán -Mozart: Pamina; Weber: Agathe y las sopranos más líricas de óperas de Wagner y Strauss: Eva (Maestros cantores), Elsa (Lohengrin), Elisabeth (Tannhäuser), Sieglinde (La Walkyria), Oktavian y la Mariscala (Rosenkavalier), Arabella, Marie (Wozzeck)-.

Aunque también interpretó muchos roles no pertenecientes a otras escuelas operísticas, pero -o casi- siempre en alemán:

Euridice (Orfeo ed Eurydice de Gluck), Donna Anna (Don Giovanni), Cherubino y Condesa Almaviva (Le nozze), Micaela (Carmen), Mimì (La Bohème), Elvira (Ernani), Leonora (Il trovatore), Elisabetta (Don Carlo), Aida, Desdemona (Otello), Marenka (La novia vendida), Milada (Dalibor), Tatyana (Eugene Onegin), Jenufa...

También se dedicó al lied. En su concierto de despedida -Berlín 1957-, además de lieder de Brahms y Wolf, cantó los Wesendonck lieder de Wagner. La escuchamos en un muy vienés lied de Wolf, Die Kleine:

Falleció en Berlín a los 96 años, era un 5 de febrero de 1994.